SCÉNARISTE : Alyssa Wong
DESSINATEUR : Minkyu Jung (Doctor Aphra #11-13 et #15) ; Federico Sabbatini (#14) COLORISTE : Rachelle Rosenberg
ENCREUR : Victor Olazaba (#14-15) — encrage intégré au dessin de Jung sur #11-13
ÉDITEUR : Panini Comics
GROUPE ÉDITORIAL : groupe Panini SpA
COLLECTION : 100% Star Wars
DATE DE PARUTION : 17 août 2022
FORMAT : broché, 112 pages, format comics
ISBN-EAN : 9791039109178
CONTENU VO : Star Wars: Doctor Aphra (2020) #11-15 — épisodes précédemment publiés en France dans Star Wars : War of the Bounty Hunters tomes 1, 2 et 3 (collection kiosque Panini, décembre 2021 – février 2022)
NOTE ÉDITORIALE
Star Wars : Docteur Aphra tome 3 rassemble les épisodes #11 à #15 de la série régulière Doctor Aphra (2020), correspondant à la contribution de la série au crossover War of the Bounty Hunters. Comme pour les autres séries régulières de la gamme Marvel Star Wars, ces épisodes avaient été prépubliés en France dans la collection kiosque War of the Bounty Hunters entre décembre 2021 et février 2022. Ce volume est leur première édition librairie autonome, qui permet de suivre le fil narratif d’Aphra sans les récits parallèles de Star Wars, Bounty Hunters et Dark Vador.
Le Docteur Chelli Lona Aphra est la création originale la plus marquante des comics Star Wars de l’ère Marvel, et la seule à ne jamais être apparue dans les films ou les séries télévisées. Archéologue, mercenaire, menteuse compulsive et génie de la débrouillardise, Aphra avait été créée par Kieron Gillen pour la série Dark Vador (2015) avant de recevoir sa propre série en 2016. La série 2020, scénarisée par Alyssa Wong, constitue un renouveau complet du personnage : nouveau status quo, nouvelle dynamique d’équipe, nouveau registre narratif — plus personnel, plus directement relié aux émotions d’Aphra — tout en conservant l’esprit aventurier et la résilience chaotique qui définissent le personnage depuis ses débuts.
Les épisodes réunis dans ce tome 3 s’articulent autour de deux arcs distincts. Les épisodes #11-13 — dont l’épisode #11 n’appartient pas encore au crossover — constituent la conclusion de l’arc “The Engine Job” entamé dans le tome 2 : Aphra et Sana Starros, embauchées pour une mission d’exploration, découvrent à bord d’un vaisseau abandonné une entité ancienne et dangereuse qui était restée endormie depuis des siècles. Cet arc mêle science-fiction archéologique et horreur cosmique, avec une tension croissante entre les deux protagonistes dont la relation — ancienne et conflictuelle — est l’un des moteurs émotionnels principaux de la série.
Les épisodes #14-15 plongent Aphra et Starros dans le crossover War of the Bounty Hunters. Capturées et emprisonnées par une puissance ennemie — le Vermillion de l’Aube Écarlate, le vaisseau amiral de Qi’ra — elles doivent s’allier à d’anciens ennemis pour s’en échapper : Just Lucky et Ariole, personnages récurrents de la série dont la présence rappelle que l’univers d’Aphra est peuplé de relations de loyauté provisoire et d’intérêts contradictoires. L’épisode #15 (illustré par Federico Sabbatini en remplacement de Minkyu Jung) constitue le moment le plus directement lié au crossover, montrant Aphra piégée à bord du Vermillion au moment précis où toutes les factions de la galaxie se disputent le corps de Han Solo.
La particularité éditoriale de ces épisodes réside dans la façon dont Alyssa Wong les intègre au crossover sans sacrifier l’identité propre de la série. Là où les séries Star Wars et Dark Vador ont une contribution plus centrale à l’intrigue du crossover, le Docteur Aphra participe à la course sans en être un acteur décisif — ce qui correspond exactement à la position du personnage dans l’univers Star Wars : toujours aux marges des grands événements, toujours impliquée malgré elle, toujours en train de chercher l’angle le plus profitable dans une situation incontrôlable.
Minkyu Jung, dessinateur principal de la série depuis le tome 2, confirme ici le style qui s’est imposé comme l’identité graphique de cette série : un mélange entre le dynamisme des scènes d’action et une attention particulière aux expressions faciales, qui sert parfaitement l’écriture d’Alyssa Wong centrée sur les relations interpersonnelles. La colorisation de Rachelle Rosenberg, qui assure une continuité chromatique sur l’ensemble de la série, est particulièrement efficace dans les scènes d’horreur des premiers épisodes — tons froids, désaturés — et dans les environnements luxuriants du Vermillion.
PERSONNAGES PRINCIPAUX
Docteur Chelli Lona Aphra. Archéologue mercenaire, ex-collaboratrice de Dark Vador, génie de l’improvisation et menteuse professionnelle. Dans ces épisodes, Aphra est successivement explorateur imprudent, prisonnier de l’Aube Écarlate et architecte d’une évasion improbable. Sa relation avec Sana Starros — ancienne alliée, ancienne ennemie, relation affective complexe — est le fil émotionnel central de ces épisodes. Alyssa Wong en fait un personnage dont les décisions sont toujours motivées par des intérêts personnels qui s’avèrent, malgré eux, bénéfiques pour ses alliés involontaires.
Sana Starros. Pilote et mercenaire, ancienne partenaire d’Aphra dont la relation est ambivalente : elles se défient mutuellement, ne se font pas confiance et ne peuvent pourtant pas se passer l’une de l’autre dans les situations extrêmes. Sa présence dans ces épisodes est celle d’une partenaire contrainte plutôt que choisie, ce qui génère une tension dramatique constante entre les deux personnages.
Just Lucky. Personnage récurrent de la série, joueur professionnel et opportuniste dont la loyauté est toujours à vendre. Son alliance forcée avec Aphra dans les épisodes du crossover illustre la mécanique relationnelle caractéristique de la série : les ennemis d’hier deviennent les alliés de demain lorsque les intérêts convergent.
Ariole. Membre de l’équipe périphérique d’Aphra, dont la présence dans ces épisodes renforce la dimension collective d’une série qui n’a jamais fonctionné sur le mode du héros solitaire mais toujours sur celui du groupe dysfonctionnel.
Qi’ra et l’Aube Écarlate. Présents en arrière-plan à travers le Vermillion, ils constituent la menace institutionnelle de ces épisodes — une organisation criminelle suffisamment puissante pour emprisonner Aphra, suffisamment occupée par la course au corps de Han Solo pour constituer un environnement de chaos exploitable.
